Les Chiens de Maldoror. Topographie n°6.

Juliette Charpentier, Détail de Gertrude,
13 x 16 cm, mine de plomb.


    Alors, les chiens, rendus furieux, brisent leurs chaînes, s’échappent des fermes lointaines; ils courent dans la campagne, ça et là, en proie à la folie.

Isidore Ducasse, Comte de Lautréamont, Les Chants de Maldoror, Chant Premier.

Le Bleu, premier composant de la Cyber-Interactivité* Artistique.

On dit figurément qu’un homme devient tout bleu, quand il lui survient quelque violente douleur dans l’âme.

Dictionnaire d’Antoine Furetière, 1684.

* L’interaction entre Juliette Charpentier et Renato Garone
relève du seul domaine du virtuel et de l’écho système Dada.

Poids: Fragile équilibre.


Plomb & Plume,

Fragile Équilibre.

Emprunt au Photographe Oxymore.

        Le corps de l’oiseau, légèrement décentré, se situe en dessous de la ligne médiane de l’image, juste assez pour révéler le fragile équilibre entre son poids et l’air qui le soutient, entre sa chute potentielle dans la mer et son effort pour s’élancer vers le ciel.

Et Temps dernier. Topographie n°5.

 

Juliette Charpentier, Détail de Gertrude,
13 x 16 cm, mine de plomb.


Je n’ay plus que les os, un Schelette je semble,
 Decharné, denervé, demusclé, depoulpé,
 Que le trait de la mort sans pardon a frappé,
 Je n’ose voir mes bras que de peur je ne tremble.

 Apollon et son filz deux grans maistres ensemble,
 Ne me sçauroient guerir, leur mestier m’a trompé,
 Adieu plaisant soleil, mon oeil est estoupé,
 Mon corps s’en va descendre où tout se desassemble.

 Quel amy me voyant en ce point despouillé
 Ne remporte au logis un oeil triste et mouillé,
 Me consolant au lict et me baisant la face,

 En essuiant mes yeux par la mort endormis ?
 Adieu chers compaignons, adieu mes chers amis,
 Je m’en vay le premier vous preparer la place.


Pierre de Ronsard, Derniers vers.

Topographie n°4.

Juliette Charpentier, Détail de Gertrude,
13 x 16 cm, mine de plomb.

                J’ai déjà une malle pleine de pièces et de râteliers. Vous ne pouvez croire quelle est ma joie lorsque seule je m’amuse à feuilleter ma collection. Dans mon boudoir, j’ai suspendu au plafond par un fil toute une mâchoire reconstituée. C’est merveilleux. Il m’arrive de la baiser sur les dents, après l’avoir fait se balancer comme un pendule. Moi seule sais quelle signification a ce sourire régulièrement déplacé qui finit par se tenir immobile. L’instant du repos est celui du baiser.

Georges Ribemont-Dessaignes, L’autruche aux yeux clos.

Topographie n°3.

Juliette Charpentier, Détail de Gertrude,
13 x 16 cm, mine de plomb.

Est-ce toi qui m’abandonnes
est-ce moi qui t’abandonne
mort que je guette et que j’attends
le jour la nuit tout à l’heure
pourquoi serais-je si différent
compagne discrète et silencieuse
qui sait mon âge mon nom mon heure
toi qui me guettes toi qui m’attends
nous nous rencontrerons demain
ou dans dix ans ou dans une heure

Philippe Soupault, Avec et sans phrases.

Topographie n°2

Juliette Charpentier, Détail de Gertrude,
13 x 16 cm, mine de plomb.

           
            J’ai vu des lignes tirées par d’excellents maîtres qui étaient si délicates, que les filets des toiles d’araignées ne le sont pas d’avantage : mais ces autres lignes que je forme dans mon esprit sont toutes différentes de celles-ci, et ne sont nullement des images de celles qui sont sensibles à nos yeux. Et celui-là les connaît et les comprend, qui sans avoir nulle pensée d’aucun corps les connaît intérieurement en se les représentant dans son esprit.

Saint Augustin, Confessions.