Gertrude, en fait…


…en fait, c’est quoi?

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Gertrude…


…se nourrit d’elle-même…


Cette vidéo initialement intitulée « Course parisienne » a déjà été diffusée le 30 avril  2008 pour démontrer qu’un Capitaine avait la même démarche que Monsieur Hulot dans un film de Jacques Tati, et pour faire surgir de cette posture dérivante quelques implications magnétiques.


Depuis, de la publicité est apparue au début de cette vidéo, complètement  en dehors de ma volonté. J’en ai d’abord ressenti de la colère, puis j’ai pensé que la survenue intempestive  de ces annonces n’était pas moins fortuite que chaque son de ce petit film.

 

Rien n’était prévu, mais rien ne sera laissé au hasard.

 

Enregistrement audio réalisé lors d’un parcours entre la Rue Vauvenargues et l’Avenue des Ternes,
Paris, le mardi 22 avril 2008 vers 15 heures.

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Naked JC

Je ne suis pas tourné vers l’introspection, mais comme j’étais très timide, j’ai essayé de surmonter cela en devenant exhibitionniste.

Lucian Freud

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Tête nue


La moindre des choses

ce serait que Gertrude enlève son chapeau

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« À présent la moindre des choses, c’est que je me peigne nu. »


Lucian Freud

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Naked Gertrude: Hommage à Lucian Freud


Cet article est bien sûr dédié à Marc L.

Gertrude et Albert

vont au Vernissage.

 

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    Gertrude et Albert se rendent ensemble au vernissage de l’exposition des peintures de Lucian Freud* au Centre Pompidou.

 

    Je tiens à préciser tout de suite que toute ressemblance avec des personnes ou des situations existantes serait fortuite et tomberait comme un poil de fesse sur un os à moelle.

    Il se trouve juste par le plus grand des hasards (mais le chemin de Gertrude est toujours semé de hasard, sinon il ne serait pas) que « Gertrude » est aussi le prénom d’une grande collectionneuse d’Art, et « Albert » celui  d’un très grand scientifique. La rumeur dit que la première était carrément (même cubiquement ) folle au point de miser sur des peintres tordus dont le nom commence par P, et que le deuxième était un surdoué autiste qui s’exprimait en un langage codé tout à fait relatif.

 

  Bon, je m’égare…

    Cela pour vous dire que Gertrude, que je ne vous présente plus, a rencontré Albert lors d’un vernissage de broderies vaniteuses en septembre 2009 et s’est adonnée depuis, avec lui, à quelques exercices d’anatomie comparée (aussi ici et ici).

 

    Albert, coutumier de ce genre de manifestations culturelles,  a donc invité Gertrude au Vernissage, et pas n’importe lequel, puisqu’il s’agit d’un vernissage pour V.I.P. (Vrais Impotents de la Peinture).

    Vous pensez bien que Gertrude est fière ; elle a même mis un peu de poudre pour se rosir l’os, tant elle n’a pas l’habitude de briller en société. Elle est d’ailleurs très impressionnée, non seulement de constater qu’Albert a réellement la carte ad hoc pour pénétrer dans ce cercle très fermé (avec portes blindées intégrées) mais aussi de se trouver en présence d’une foule de V.I. de la Presse ainsi que de V.I. de la Politique.

    Tout ce beau monde se bouscule en rangs serrés et Gertrude a beaucoup de difficultés à rassembler ses esprits animaux et à réemboîter  ses mandibules, pour ne pas sombrer dans une monomaniaquerie  ethnologique  délétère, si chère à ses vices de misanthrope mais susceptible de lui boucher les orbites et lui faire rater l’essentiel, à savoir la Peinture. Et ceci malgré son admiration inconditionnelle  pour Claude Levi-Strauss, le chantre du Bricolage et de l’observation de la Nature humaine.

 

    Mais la Peinture l’attend, terriblement présente, invraisemblablement  dégueulante,  puante de splendeur, terrifiante et magnifique.

    Elle est là, tout simplement partout, dans ces ventres abandonnés, dans ces cuisses endormies, ces mains sans complaisance, ses plantes pourrissantes ; elle rampe sous la peau des murs, dans les fleurs de la couverture, dans les tas de chiffons ; débordant des canapés défoncés et des lits naufragés, elle attire le regard dans une vertigineuse plongée, pour l’achever à coup de lattes abstraites tout en bas d’un parquet à la Caillebotte.  Puis comme une machine infernale, elle renvoie l’œil se désorbiter sur les sexes, rouges comme les engelures bouillantes des pieds turgescents de cette fille émouvante dans l’embrasure, centraux comme le messie d’un jugement dernier. Enfin, elle revient triomphante, dans l’autonomie totale de son épaisseur, dégoulinante, en chef-d’œuvre in-connu, former « muraille de peinture »1, et grignoter, dans une mise en abyme d’elle-même, aussi bien l’espace du tableau que l’espace de l’atelier.

    Car la Peinture, en ce lieu, est chair, « fonctionne  comme la chair »2, présente la réalité pathétique de la chair tout en la représentant, expose sans pudeur et sans détour la frontalité putrescible des viandes animales et végétales. Et cette peinture ne se contente pas de s’incarner dans des nus époustouflants, des corps à corps sans artifice, mais pousse la crudité à occuper le moindre pouce carré (unité de mesure anglo-saxonne) de chaque tableau, ce qui fait in fine un vrai territoire en pays conquis.

 

    Gertrude se sent elle aussi complètement  colonisée, aliénée ; elle ne s’appartient plus, elle n’a plus toute sa tête. Car la Peinture lui a volé sa tête : elle joue avec comme  avec un punching-ball, à grandes claques de chair, l’envoyant bouler d’un bout à l’autre de l’espace. Gertrude sent son os vaciller, se liquéfier, s’élastifier.

    Elle rebondit d’un mur à l’autre en hurlant « Naked ! Naked ! Naked ! », comme un nouveau cri de guerre faisant résonner ses pariétaux d’un écho charnel oublié, comme l’incantation désespérée d’un os qui ne s’est jamais senti aussi proche de redevenir corps.

    Si Gertrude n’était pas déjà tête nue, elle se mettrait à poil séance tenante.

 

    Gertrude est tellement emprisonnée dans les draps maculés de la peinture qu’elle en a complètement oublié le beau linge qui l’entoure. Heureusement, personne n’a remarqué son délire ; ce beau monde est, d’ailleurs, occupé à bien autre chose qu’à regarder la Peinture, lui. Ce qui est sûrement préférable car cela ferait  un beau désastre, certaines confrontations étant parfois d’une rare violence…

   Enfin, ces gens ne sont pas fous, eux : ils savent très bien que les vernissages n’ont jamais été faits pour regarder la Peinture, mais pour avoir l’occasion de se retrouver entre personnes utilisant les mêmes codes de représentation. Il est toujours rassurant et gratifiant de se sentir en famille. Il est donc inutile de vérifier que les tableaux  accrochés au mur ont toute l’innocuité requise à ce cocon préservé, puisqu’ils ont la bénédiction de l’Institution ; on ne peut que les aimer, cela tombe sous le sens. Et tout le monde s’aime, bien sûr ; quelle idée ! 

    Et le plaisir est à son comble quand l’artiste est là…

 

    Gertrude retombe brutalement  sur le parquet des réalités; elle a senti comme un souffle, comme le frôlement d’aile d’un grand oiseau… Le maelström se creuse dans la foule serrée des invités. Soudain, au centre de la tourmente, elle le voit, elle le reconnaît, le VIP (Very Inouï  Peintre), le seul… Avec son corps, sec comme un chien de ses peintures, son œil clair de faucon, dans lequel elle entrevoit,  l’espace d’un instant, une liberté océanique ; car le temps n’a plus d’importance face à ce magnifique vieillard dont la présence efface le bourdonnement excessif de ses admirateurs.

    Gertrude murmure tout bas « Lucian » comme un mot doux et tombe instantanément amoureuse.

 

    Peu importe que Gertrude ne fasse pas partie de cette camarilla, elle vient d’avoir sa minute de bonheur absolu, le miracle de l’incarnation, la Sainte Trinité Picturale, la Peinture, la Chair de la Peinture et le sourire du Peintre.

  

    Gertrude est fière.

En plus, elle est le seul crâne…

Mais quoi ? Qu’est-ce qu’elle raconte ? Mais non, elle n’est pas le seul crâne, ici… Elle se rappelle qu’elle est venu avec Albert, le crâne scientifique. Mais, où est-il donc passé ? Elle est impatiente de lui raconter son expérience exceptionnelle, de partager avec lui ce moment inoubliable. Enfin, elle le voit. Heureusement Albert a mis pour l’occasion des lunettes de couleur rouge ; il a dû voir ça sur Internet, en surfant sur les blogs sur l’Art, et a voulu se donner un petit air branché. Cela permet au moins à Gertrude de le repérer dans cette foule (Gertrude, elle, a des lunettes à carreaux, mais c’est juste pour voir et non pour être vue).

    Albert, imperturbable, regarde chaque tableau, lit consciencieusement  chacun des textes écrits en gros sur les murs ; ces textes permettent au visiteur de ne pas repartir idiot et d’avoir le sentiment que la peinture leur a été expliquée (heureusement qu’ils ne connaissent pas tous les performances de Joseph Beuys).   

    Albert, en crâne sérieux et scientifique, prend des notes dans un petit carnet ; Gertrude constate que c’est le même que celui tout corné du Capitaine  qu’elle a en permanence dans son sac à main pour griffonner ses élucubrations de crâneuse quand elle s’ennuie dans le métro. Il paraît également que Hemingway et Picasso en avaient  un, mais je soupçonne là un argument marketing.

    Bref, Gertrude est toute contente de retrouver Albert, mais ce dernier semble bien trop occupé à rentrer toutes ces données et ces informations dans son cerveau scientifique pour perdre son temps à faire la conversation ou exprimer une quelconque émotion. Gertrude se sent bien bête et se souvient, qu’à son habitude, elle a encore laissé le peu d’entendement qu’elle possède à l’entrée de l’exposition pour ne garder en éveil que ses esprits animaux.

    Elle en ressent brusquement une énorme colère et une grande tristesse.

 

    Dans l’escalator qui les ramène au rez-de-chaussée, elle ne parvient même pas à contempler les toits de la capitale, spectacle qui lui est familier mais qui, comme l’océan de son enfance, est en permanente mutation.

    Un hurlement enfle au fond de son crâne, terrible, lancinant.

Elle a envie de crier :

    « Mais Albert, que ressentez-vous donc devant cette FUCKING NAKED PEINTURE ? »

Mais aucun son ne franchira sa mâchoire bloquée. Elle se raccroche désespérément à un faible espoir : Et si Albert, avant d’arriver en bas, brusquement, laissait s’exprimer son émotion , comme Jean-Pierre Marielle dans une œuvre cinématographique culte,  célèbre anthologie  de la Peinture :

    « Ah ! Nom de Dieu de bordel de merde ! Quel cul !3 ».

    Mais non, Gertrude et Albert sont déjà sur l’esplanade ; il fait froid, et Gertrude ne saura jamais si Albert est un crâne scientifique dénué de sentiment,  un surdoué autiste ou tout simplement un grand timide.

 

    Puisque c’est comme cela, Gertrude reviendra en compagnie  d’Hedgarallaan son défunt transi de l’espace. Il joueront à touche-occiput  devant les nus et se rouleront des pales os au cul de Freud, petit fils de.

 

Et Hedgarallaan  dira :

« Je vais le peindre en vert, en bleu, en rouge, en jaune…3 »

JC,

Paris le 13/03/2010

 

   

  1-  Le Chef-d’œuvre inconnu, Honoré de Balzac.   
     2-  Lucian Freud.
     3-  Les Galettes de Pont-Aven,  Joël Seria, 1975.

*Lucian Freud, Centre Georges Pompidou, 10 mars – 19 juillet 2010

 

img 0072

Mais tout ceci n’est qu’une fiction.

Bien heureusement il existe de vrais Amateurs d’Art :

 

  lunettesrouges.blog.lemonde.fr

 

Laissez-vous guider, vous aurez l’impression d’y être.

Vous économiserez le prix du billet d’entrée,

mais vous ne mourrez pas idiot.

 

img_0088.jpgJC,
Naked Gertrude ou Gertrude morte dans l’atelier du Capitaine,
huile sur toile,
33 x 41 cm

Pour l’occasion

Gertrude rose

enlève le haut

Gertrude noire

enlève le bas

 

Neuf de Mars: Hurler!

Un calme monumental recouvre tout, engloutit tout. Une trace subsiste, une. Seule, ineffaçable, on ne sait pas où d’abord. Mais quoi? ne le sait-on pas? Aucune trace, aucune, tout a été enseveli, Lol avec le tout.

 

Marguerite Duras,

Le ravissement de Lol V. Stein

 

HURLER

 

POUR RESTER

 

 

VIVANTE

 

HURLER
 

POUR MOURIR LIBRE

img_0058.jpg

Nous sommes le Neuf de Mars

et Gertrude est en Colère !

 

UNE COLÈRE NOIRE

UNE COLÈRE DÉCHIRANTE

UNE COLÈRE DE CHAIR

 

Mais elle se retient…

Oui, elle se retient..

Et son Hurlement

N’en sera que plus fort

N’en sera que plus terrible

Et de

Sa Liberté proclamée

Le seul miroir dans lequel elle

se regarde chaque matin

La seule eau dont elle se

désaltère

Le seul océan dans lequel elle

veut bien se noyer

 

Ne vous attendez pas

à ce qu’elle soit polie, policée,

docile, consensuelle, agréable,

sociable…

 

Non, Gertrude est Misanthrope

Gertrude est insolente

Gertrude se moque de tout

et

Elle se moquera jusqu’au bout…

 

 

Car…

Prochainement :

 

HOMMAGE À LUCIAN FREUD

 

 

En attendant vous pouvez toujours lire

La chair de Gertrude

 

03/03/2010: Contempler Gertrude pendant 3 minutes


De la subjectivité temporelle

comme procédé de recherche

de l’objet d’une perte de temps

Dites


03/03

et

  contemplez Gertrude pendant
 
trois minutes:

Laissez charger la vidéo avant de la visionner

Aujourd’hui, trois mars deux mille dix,
cela fait exactement deux ans et deux mois
que Gertrude est en ligne.

Je n’ai pas vu le temps passer…

N’oubliez pas que
Gertrude Rose et Gertrude Noire
comptent aussi

Crâne, ma soeur crâne, ne vois-tu rien venir?

2 ANS 2 MOIS
DE WEB
TOUJOURS RIEN
GERTRUDE N’EST QU’UNE MACHINE
À BROYER LE RIEN

img_0005.jpgJC, La machine à broyer du Rien, février 2010,
photographie, carton, stylo bille sur papier quadrillé,
pendule décorée trouvée dans une benne à ordure de la place Saint Sulpice à Paris en mai 2009,

2 x 30 x 30 cm

03/03: Passé d’ombre

img 0021

2 ans et 2 mois
Le temps passe
Gertrude passera
Seules les ombres…

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